腐烂叶子的味道玄关茶几餐桌这是几天没换花了一群欠管教的家伙死了一个还不够拿着这么些钱也敢搞成这个样子「周婆,少爷呢?」上学哦对了毕业班补课保送名额还没下来吗校董那帮老不死的不会是嫌钱不够还想狮子大开口吧算了过两天还是再去一趟吧「还有吃的吗?」「没事我自己去厨房拿吧。」「对了把家里的花都换了,别觉得夫人不在了你们就能懒怠了。」「行了行了去吧,我还有事要忙。」「梁校长吗?我是费渡的家长,之前见过面的。这样,周末我们再……」

今年的石榴开得真早啊是因为什么全球变暖这样答题地理老师一定又要骂了吧「啊,对不起。」「不用,我自己捡就好,谢谢。」没摔坏这一点点拿着就很困难了等会儿一堆书可怎么带要不算了他应该挺忙吧前两天好像听见那谁说最近有案子要查在出差算了书就不要了坐公交回好了总之先把这些拿去给老师吧
「哎保送名单出了!」「我们班有哪些啊?」「方皎、范泠泠、舒亚宁、费渡……啧,有特长就是好哦,这样都能保送……」「别说了。」「……应该没听到吧?」「走啦走啦。」「哎这样不太好吧,还是打个招呼吧。费渡!」「恭喜你呀拿到保送资格了,现在毕业考也结束了,可以回家了吧!」「哎有空记得常回学校看我们呀。」「哎!毕业班级聚餐要来哈!……」

杜老师,一点心意还请您一定收下。这两年麻烦您费心了。
老师为什么保送申请会通过啊为什么您都不挽留我一下呢做做样子也行的口是心非也没关系的我求求您了
哪里哪里,老师客气了。这两年大大小小的事算在一起,家访多得都数不清了。一直也没正经谢过老师,到要走了才匆匆忙忙地道这么一回别,实在是不好意思了。
老师求求你求求你了我不想回去不想又回到那个地方我会死的我求求你了
不不不我求求你不要提我妈妈也不要提那个畜生了我们不要说这些了你让我留下来好不好
是啊,我能长成现在这样算个人样,全托了他们两位和老师们的福啦。
那是当然,谢谢老师啦。

一个半成品
应该看得出来是盲狙全国三吧(谁看得出来啊喂)
本来后面打算用正常叙事角度写一下两位男主的,后来懒得写了(。
伪意识流作,因为写的时候正好在看喧哗与骚动【福克纳:闭嘴!】
emmm……打tag估计会被揍死吧(逃)

【推书】鬓边不是海棠红

想到什么写什么

就当番外催更了

说实话一开始看到这个看起来很苏的书名的时候内心是非常拒绝的(其实到看完我也没完全明白为啥要起这个书名......),无奈架不住女神的安利还是默默收藏了。谁能想到后来的一周看得废寝忘食,最后看完结局哭湿三张纸,可以说是打脸打得山响了。

最令人印象深刻的就是主角之一商细蕊的性格/心境的转换了(程凤台相比之下变化即使有也是不大的,总体的性格和价值观一直就是那个样子)。这其中有恋爱过程中双方从拘谨到熟稔的情势下自主演示和隐藏的结果,当然更多的是世事变迁中人在时代浪潮冲刷下不得已的成熟。没错,在这里我说成熟。如果说一开始商细蕊只是个被人宠着爱着、可以随心所欲的痴戏子的话,那么到最后经历了种种变故,他已经真正学会了理解、宽恕和成全,也在纷飞的炮火中选择了隐忍和舍小为大。他从前在戏里是个演谁像谁的“完人”,而经此一难后,在戏外终于也成为了一个知冷暖识好坏的成年人。这样的成长一方面是令人宽慰的,一方面又是令人心疼的。“如果可以,当然让你永远站在蜜糖罐上,要星星给星星、要月亮给月亮,人间是什么,你看也不要看。”然而覆巢之下焉有完卵,在动荡岁月里,这样的成长又是不可避免的。而这也就是我所认为的本书的出彩之处:从情爱着手,却又不局限于小情小爱——山河破碎,个人便是风中飘絮,哪里找得到圆满和安乐呢?而两位主角和他们周围的人们,便是整个民族的缩影了:赤/色的,党/国的,中立的;救国的,卖国的,惶惶的,不一而足。而身处乱世还能存情,又更显可贵。所以最后火车站相见,虽然作者言明是开放式结局,我还是愿意相信他们一定见到对方了。“百年分离在须臾”,如果可能,真希望时光驻足此刻永不再向前啊。商细蕊第一次排练的时候没有唱这两句词,根本不是什么忘了吧。

作者对文字的掌控能力也令人赞叹。文中三教九流尽数登场,什么样的人说什么样的话,嬉笑怒骂绘声绘色;不同的场景、不同的阶段描写起来也能将其中氛围的差异把握得恰到好处。可说是呈现了一个活生生的民国。

而在人物上,作者的刻画也可以说相当娴熟。两位主角都没有惯常的“完人”光环,尤其是前期,程凤台花天酒地混账妄为、商细蕊呆头傻脑六亲不认,这都不是可以视而不见的缺陷。但作者这样塑造,反而显出人物的饱满。而后期他们在经风历雨后又慢慢磨去了这些瑕疵,又显得水到渠成。而一干配角也是有血有肉,个个叫人印象深刻:曹贵修和腊月红,一个心狠一个手毒;赤/化派里有想法的察察儿、机敏的密斯林;愣头八脑的少爷杜七......随便一个小角色都让人过目不忘。而全书有名有姓的配角都多达几十个,作者功力可想而知。

说起来一开始本来坚信这会是一个BE,没想到身份地位、学识教养、脾气秉性差距那么大的两个人最后居然共同承受了那么多考验,可以说相当意外了。这种soulmate式的爱情真令人向往啊。

8.5分,求水大赶紧出番外。

【番评/日本】昭和元禄落语心中

胡扯流

迷妹滤镜比天厚

 虽然是冲着落语的题材去看到,但真要我对番中落语相关的内容评出个一二三四来,我恐怕真做不到。不过作为看热闹的外行,两季看下来还是不得不说被番中呈现的落语深深吸引:三味线一弹、扇子往地上一扣,总感觉人就不由自主静下来了,眼神就扎在台上人的身上移不开了。许多人拿落语与单口相声比较,其实我个人倒觉得不像。在我看来,相声是讲笑话,大可以只拿只耳朵吊那儿,一边埋头喀吧喀吧啃瓜子儿;而落语更多是讲故事,不管是轻松的还是紧张的,故事总需要听众全神贯注,稍微漏听了一点儿,后面就咂摸不出味儿来了。(当然这里不是在说谁好谁坏,各有特色的东西,没什么理由非要分个高下的。)

助六和菊确乎是完全不同的两个人了,或者不如再进一步,是“互补”的。助六在台上的风格偏轻松、活泼甚至是张狂,而菊则更含蓄,像婉转的女子(读书人家出来的少爷,无论如何总是透着骨子里的矜贵的);助六有着勃勃的野心,力图落语的改革,而菊则因深爱着正在演绎的种种东西(大概也有害怕的成分在里面)而不愿让步。甚至是在对待美代吉的态度上,二人也可以说是截然相反。但就是这样两个人,经历分离、欺骗甚至阴阳两隔后,仍然将对方视为无可替代的至交好友,这时常令我不禁困惑:为什么呢?菊由助六发掘了自己对落语的爱;那么助六又从菊那里得到了什么呢?为什么美代吉和菊显而易见的欺骗和背叛都不曾让他产生丝毫怨怼呢?也许是我不敢相信还有这样至纯的心灵吧。这不禁又令我想起菊死后三人在那边世界见面的场景:三人又向当年一样说说笑笑,死前的刀剑相向、血泪横飞都不复存在,叫人心里的一块大石头都落了地——菊死前无数次的彷徨和痛苦、无数次面对死神的恐惧,果然都是不必要的自我折磨吧。在台上讲着流氓和无赖的故事的助六、逼助六放弃落语又抛家弃子的美代吉,其实都是再好不过的好人了。看到这样的结局,真叫人安心啊。

除开这个,在落语本身的延续上,与太郎和信之助可以说分别是助六和菊的落语继承者,再加上第一位女性落语人小夏,落语终究还是令人欣慰地流传下来了。(关于信的身世这一点,似乎官方的暗示是信是小夏和菊的孩子,虽然个人不是特别能接受,但仔细想想似乎也说得通——菊在台上把小夏看成美代吉,以及小夏发现菊打算自杀时候的反应。小夏对菊感情必然是很复杂的,这样复杂的感情驱使下,很多事都可能发生。但小夏和与太郎也不能说没有感情,这和跟菊的感情不一样,与太郎用年复一年无条件的温柔打动了她。这对夫妻彼此向对方隐瞒了一个天大的秘密,相安无事地度过一生,不知为何令人羡慕。)

两季的主题曲都出自苹果阿姨之手,第一季是美代吉视角(美代吉是个得不到爱的可怜人啊,怎么恨得起来呢),第二季是菊的视角,大都是凄伤的歌,总算结局还是美好的。当然歌本身是非常好的,阿姨出品品质总是有保证的,林原女王的声线也是百转千回,这几首歌大约无人能出其右了吧。

不知道还会不会有下一季。不过不管有没有,他们在我的心中都是鲜活可爱的,他们的故事也都是绵延不绝的。

8.5分

【影评/国产】十二公民

迷妹滤镜预警

无逻辑感想流预警

不谈《十二怒汉》预警

冲何冰老师去看的。看之前其实有点担心会不会看不进去,毕竟我对律法这一块儿知识储备量基本为零。但真正开始看了反而发现很容易投入剧情。人艺的老一辈儿如韩童生、何冰老师这样的自不必说,12位主演里看着年纪稍轻的如一号陪审员,虽然部分片段有用力过猛的嫌疑,总体还是相当可圈可点的。除此之外,12位陪审员从着装到口音的强烈差异,虽然有故事背景本身的客观要求在里面,个人认为其实也有部分照顾观众的考虑在里面。甚至不如说,整个电影本身就是一场搬上银幕的话剧——封闭的地点、集中的情节,甚至是急火猛攻式的台词设计和表演方式。而这些形式,本身都是很容易抓人眼球的(中间下雨打雷的部分甚至让我想到了舞台上的灯光效果转换)。导演能想到用这样的方式传达接受度本身可能不那么高的电影内容和主题思想,在我看来实在是叫人佩服的。

全片的主旨当然是律法精神——客观求证、疑罪从无。何冰老师饰演的检察官陆刚1对11,不屈不挠地用几个小时完成了一场无罪辩护,叫人看了神清气爽。但全片要讲的又远不止无罪辩护:12位身份地位悬殊的陪审员,12个段截然不同的人生。除了陆刚和1号、4号陪审员是以纯理性的态度看待案件以外,其余人都或多或少代入了自身的经历。这其中刻画较多的3号、5号、7号和10号陪审员,或是与妻儿决裂、或是亲人被误判入狱、又或是收入微薄身份低下成日被人呼来喝去......他们几乎没有一刻在就事论事,不停地争吵甚至动手,就连最后敲定的结论,也很难说是接受了法律精神的决定。而他们争吵的内容,甚或是他们的角色设定(比如包养女大学生的4号陪审员,经历过文/革的9号陪审员,大学落榜的11号陪审员),无一不在反映着这个社会——如此的复杂,厚重的历史与急遽变化的现在混作一团,不是靠区区一个或几个人的努力、抑或一个口号就能同心同德、天朗水清的。(陆刚应该是完全明白这一点的,否则不会做出向3号陪审员道歉的举动,这在我看来也是他和宋慈最大的不同之处:都怀着理想主义的心,但陆刚有着现实主义的头脑。)但影片结尾又可说是另一种意义上的理想主义了:12个人在短短几个小时内放下彼此之间的偏见与隔阂,案件水落石出,一切都显得光明无比。需知光明岂有这么易得呢?

没错,这在我看来即是本片的一个缺点。它呈现了很多问题,但最后却往往以主人公一通吼叫式的发泄情绪迎来转折,似乎只要我们都听他们发泄完、再投去怜悯的目光,一切矛盾就都能烟消云散了。当然这可能是受电影长度所限,但在我看来,这样的单纯,可以做大苦大难时续命的糖,却不能做水深火热时救命的药。除此之外,片中人物刻画着墨不一,虽然出彩的角色不少,但令人印象全无、可有可无的角色也有好几个,无疑是为全片减分的。

但在我看来《十二公民》总体还是好的,至少它让我们看到了一种希望,即我们真的已经开始具有了民主法制精神,我们尊重每个人表达的权利、不为情蒙蔽理性思考的双眼......与主/义无关,我看到的是人性的觉醒,是对人权的超越种族的一致的尊重。

8.5分(优酷版没有看到何冰老师甩刀子,差评【哭唧唧】)

【推书】桐花中路私立协济医院怪谈

主观感想流

不全是安利预警

上个月被微博推的文。起先只是抱着一种找本恐怖故事消夏解暑的目的去的,纯粹打发时间而已。后来当发现对恐怖故事算得上身经百战的自己实实地被吓了几下时,不禁回过味儿来对全书仔细琢磨了一阵儿,最后得出结论:作为消夏恐怖读物来说,的确是很不错的作品了。

首先是用老“意向”写出新感觉。全书地点设定在医院这种被写烂了的地方,元素也都是翻来覆去写过的老东西:滴水声、猫、走廊、血迹、前人留下的记录、火烧过的房间......但作者巧妙地在设定上进行了创新,如普通人看不见但感觉得到的入穴者;再加上作者无时无刻不在着力塑造的黑暗氛围与整个故事本身的大逃杀式的设定(复杂的医院结构也是一方面),使这些本身老套的元素被写出了不一样的恐怖感。

再是全书结尾剧情陡转的精彩。结尾男主角之一的孙正陡然黑化,不知道别人,至少我一开始是非常懵的。但后来作者点出之前埋的种种伏笔,又不由得不让人感叹合情合理。

再是全书的中心思想。虽然是老套的“欲造恶,恶生鬼”和“善恶必报,因果有终”的说辞,但作者用孙正血淋淋的亲身经历传递出来,比起空口白话还是相当有说服力的。(反正我是看哭了)

当然了这个书肯定也有缺点。别的不说,最让我忍不住想吐槽的就是感情线了:怎么两个之前都没怎么见过面见了面还有点单向看不顺眼的两个人就突然相爱了?你要说是有绝境效应催化,那至少也要有个基本的感情的起承转合吧?好歹要给个心动的契机啊?就这么寥寥几笔的感情戏还是硬坳的、充满了强行CP的兄弟感,可以说令结尾告白也显得非常尴尬了(笑)。总而言之感情戏还可以再自然一点,真心不用强行耽美的(笑)。不过哥哥和严医生这一对还是很甜的,哥哥简直男友力爆棚了(花痴笑)。

总之可以一看,消暑蛮好的,7分。

说起来《默读》里最让我念念不忘的场景,不是粥嘟任何一次能写进教科书的相互告白(虽然这些场景肯定也很经典),而是骆队在跟嘟嘟讲“意义”的时候,从背后握住他的手腕儿。

每次想到这里,一闭眼就是交叠的两只手、暖黄的灯光、满是泡沫的海绵和水龙头里流出的汩汩的温水。

“哎,你要不要,就这么跟着我一直过下去?”
“好啊。”

混更混更
假装五月有产出(。

看完大秦三可以说非常想吃昭白了,从指腹为婚(?)到恩断义绝,这戏剧张力、这人物饱满度(闭眼胡吹)……再说了BE多好啊我爱BE【【
今天中午还跟小学妹讨论了甜女神的文风,顺带回味了一下粥嘟。晚上又看了一个很喜欢的太太的奥尤同人。就觉得这两种类型的CP都可以说非常对我胃口了:一个是人精间从互相利用、肉体交易、露水姻缘到卸下彼此心上那副八面玲珑甲,世人皆为皮相惑独我窥见你内心,并就为了这无意泄露的小小一角地狱修罗在所不辞;一个是真正意义上的相爱相杀,场上的同台竞技与场下的血肉交融不过是相同内核的不同诠释形式,两个人本身那种生气蓬勃的野性意味就足够让人热血沸腾。
哦瞎逼逼这么多大概就是想说,“可能性”才是我吃一对CP的关键。有趣的人设+有趣的互动=回味无穷的CP。
唉真的看过这些动人的关系谁还想谈恋爱啊反正也有趣不过他们(。

“人如风后入江云,情似雨余粘地絮。”——周邦彦《玉楼春》
诗歌课上老师拿这句举例,讲这句如何如何美、写出了作者对爱人如何如何的深情。跟老师认识稍微不同,倒是我看出了情,不过在我看来这不是你未娶我未嫁的或者郎情妾意式的深情,而是一种干柴烈火的、偷偷摸摸见不得光的欢情。被雨打湿黏在地上的柳絮于我而言真的看不出什么美感,甚至让我联想到幽暗的闺房中颠鸾倒凤后湿哒哒黏糊糊的躯体;而“入江云”在我眼里透露出的也更多是离去的慌忙而不是“别后相思隔烟水”式的美(虽然这一句有几分真情有待商榷吧)。因此综上,我感受不到这首诗的美感所在。
当然以上全是个人推测,没有查任何赏析。也有可能因为我自己本身对周美臣没什么好印象,虽然我还是很没骨气地被“一一风荷举”和“纤手破新橙”迷得不行(。

每学期都要就“爱”这个话题和家里人进行无效且循环往复的“质问-单方面让步-和好”活动。具体内容无非是“我跟你爸都这么爱你,两三天不见就想你,你怎么一点都不想我们呀就不能主动找我们聊聊天吗能不能分出对同学十分之一的关心对我们呀怎么永远只有在要钱的时候想得起我们呀”诸如此类。 
而就在今天中午,不知是天气太热还是我太饿,抑或是刚经历了一堂长达两小时的拉锯战式的词汇学课,我终于发出了一条长语音,虽然不到10秒就撤回了(不是怂,只是亲身经历过太多沟通无益的时刻了)。 

想说什么呢?本质上是一个极端自我的利己主义者和热爱新鲜与不安定的adventurer:最关心的只有自己和在自己兴趣范围内的人和事;享乐主义者,追求一切新鲜事物的刺激。一切理性的、道德式的、关乎社会秩序的连结在我眼里都是义务,我会完成,但不愿意为之花上多一分的时间与精力;而那些非理性的、激情的、可以引诱我全情投入不计后果的,很遗憾,我无法在父母或者那些所谓的亲戚身上找到那样的人格魅力来建立这种关系。 
所以虚情假意的妥协只是为了不让自己在现阶段饿死罢了。 
的的确确是自私而冷血的了,但我不愿再用道德枷锁强迫矫正自我了。我仍然敬慕那高尚的品德、欣羡那和美的家庭,但现在,我想承认并接受自己的丑恶了。 
至少我自己能因此活得更轻松了。

【剧评/日本】四重奏

个人感想流

安利向

逻辑混乱预警

追这部剧其实是个意外。当时好像是正好剧荒,偶然瞥到三联的推送,再加对松隆子鼎鼎大名的偶有耳闻,就抱着试试看的心态点进去看了一集,没想到四人对手戏如此精彩,再加上阿姨作词曲的高毒ED,瞬间被圈粉(才不会说我现在都还在循环ED)。

接下来尽量模块化一点,希望能更清楚地表达我对它的喜爱(。

一、关于剧情/价值观

今天刚看完暴走看啥片儿的推荐,纸巾老师把本剧价值观归类为“丧”,认为本剧想传达的是每个人都应找到合适自己的位置。这一点说的没错,不过我个人看下来觉得本剧价值观并不是一元的,或者不如说本剧其实没有(在我看来)明显的价值观导向。四重奏四人结尾仍是几个业余拉琴的咸鱼、恶女如有朱却傍上大款分分钟扬眉吐气;四人被邀请去音乐厅演奏,认认真真准备练习却被要求打扮成丑角,最后还以直接播放录音的方式被剥夺了演奏机会。诸如本杰明之流四处招摇撞骗者却得以顶着音乐家的头衔风光度日。被父亲利用当作赚钱工具的受害者雀,明明自己没有错却要遭受周围人的谩骂和白眼;在别府落魄失意时宁愿嫁给不爱的人也不愿顺水推舟、只为保留对彼此的最后一点温情的九条和牺牲自我却最终失去丈夫的真纪......坂元裕二没有告诉我们该做什么不该做什么,只是把所有的现象摆出来给我们看——阳台上热气氤氲的泡面、丢进壁炉的书、和着眼泪的炸猪排盖饭、墙上钉不紧的计划(如果错了不好意思,这里有点记不清了)、扔上舞台的易拉罐......最直白的程度也就是“这不是炸鸡要不要加柠檬汁的事”、“不能把钉子牢牢钉在墙上的人”、“哭着吃过饭的人”这样了。一部剧怎样让观众心甘情愿地接受其中传递的价值观呢?把观念融进生活、在烟火中讲鲜活的道理——这在我看来大概是这部剧最值得我们学习的地方了吧。

二、关于人设

这部剧在我看来很有意思的一点就是,几乎所有有名有姓的人物人设都不是非黑即白的,用ED里阿姨的话说是“灰色”的。这当然也是上面说到的“生活感”的体现:人都是复杂的,除了每年的“感动中国十大人物”和新闻头条那些穷凶极恶的犯罪分子,相信你我身边的人都不是简单能用一个好人或坏人来概括的。就像剧中四位主角也各自有不可告人的失意甚至是黑暗的过去,而一开始凶恶的真纪婆婆在得知真纪与儿子婚姻破裂的真相后,在真纪有难时也跟儿子一起选择了信任和支持她......还不止在这些大是大非的方面,在许多细节上也相当丰满:有点邋遢、上场前要脱袜子的雀;缺乏自信、讲话总是很小声、上场前会直说“不行我害怕”的真纪;老是不穿内裤、跟问路的女生接吻的家森......有些细节可能对情节推进没什么作用,但没有了它们,这个人物就板了、平了、不真实了。

以及还有一点很有意思的事,本剧主角里唯一没有讲明人设形成原因的是有朱,但同时许多重大剧情的推动者也是有朱(真纪发现雀的监听、真纪与丈夫回家并离婚)。因为缺钱就能成为恶女吗?这个原因似乎并不很能站住脚。家森一开始还抱着敲诈真纪的目的加入的四重奏,最后也没见他真的去敲诈谁。也许是碍于剧集长度,但我倒更倾向于作“呈现生活”的目的理解:在这个剧集里,这四个人是主角,有朱相对是配角;而在我们的生活中,也有一些人只能是匆匆过客、是我们生活的配角。他们可能对我们的生活造成了这样或那样的影响,却在我们得知缘由之前就离开了我们的生活。回想一下,你我过去的生活中,有没有出现过有朱这样的人呢?

三、关于演技

先不说别的,四位演员大量拉琴的不可能使用替身的镜头,反正没有专业知识的路人如我看得非常愉快。光妹32“高龄”半丸子头少女感爆棚,怕别府看出来自己的小心思抢先一部说自己喜欢家森、和家森抢果冻吃、和真纪玩儿多米诺骨牌、睡在桌子底下......桩桩件件都是20+少女无疑。真纪走之前难过到不接她缓和气氛的玩笑,强打精神送她出门、门一关一下蹲到地上;不愿意去医院见父亲又不能拒绝真纪时拿着筷子自说自话拖延时间;扑到别府怀里说WIFI连不上......作为四人组里年龄最小的演员,和其他几位前辈同台也一点没有被比下去。老牌女神松隆子终于放下伟光正包袱弃暗投明,第一集面对雀的追问一句“给我一个A弦”,一个看似怯懦却有原则的人物形象就跃然纸上了;面对别府的追求时以手捶桌,“不要觉得被丈夫抛弃的女人就可以由别人趁虚而入了”不可谓不掷地有声。意识到和丈夫的情感问题时趁拿醋时蹲在流理台后面无声痛哭,在和丈夫离婚之后又毅然决然烧了他送她的书......美人的确是美人,年过40风韵不减,眼角眉梢都是演技和风情。高桥一生当然是很帅的,演变态像变态,演好人又透着一种禁欲的诱惑在里面(咳)。印象最深的是送儿子走的那一场,举着的手慢慢放下来捂着脸哭泣,可以说是教科书级的表情变化示范了。松田龙平应该是本剧金句担当了吧,感觉至少贡献了一半的金句。不依不饶地要大家丢垃圾,却又细心地帮雀系围裙。最后一次跟真纪告白的时候,那种无望剖白的温柔,真是令人心碎得掉泪啊。

四、关于音乐

演奏中好多曲目都是非常经典的名曲呀。个人对最后开办演唱会的《Music For A Found Harmonium》和《勇者斗恶龙序曲》影响最深刻(当然也可能是因为之前沉迷剧情根本没注意听音乐)。当然阿姨的ED也是不能更棒了,词好曲毒,毕竟现在还出不去呢。

罗里吧嗦一大堆,虽然已经被推烂了,但因为喜欢还是觉得非写写不可。

望食用愉快呀。